{"id":68,"date":"2018-06-19T11:11:32","date_gmt":"2018-06-19T11:11:32","guid":{"rendered":"https:\/\/new.burch-korrodi.ch\/?page_id=68"},"modified":"2018-07-24T08:41:25","modified_gmt":"2018-07-24T08:41:25","slug":"der-goldschmied-und-unternehmer-meinrad-burch-korrodi","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/burch-korrodi.ch\/?page_id=68","title":{"rendered":"Der Goldschmied und Unternehmer Meinrad Burch-Korrodi"},"content":{"rendered":"
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Ausgangslage f\u00fcr das Schaffen von Meinrad Burch-Korrodi<\/h4>\n

Um 1925 gabe es einen kleinen Kreis von jungen Goldschmieden, die sich f\u00fcr eine formale Erneuerung ihrer Arbeit einsetzten und Arbeiten anboten, handwerkliche Einzelst\u00fccke, die ein neues, k\u00fchles Formempfinden verband. Zu dieser jungen Vorhut geh\u00f6rte auch Meinrad Burch-Korrodi. Als Erneuerer f\u00fcr die Innerschweiz galt u.a. auch der Luzerner Arnold Stockmann. Im Gegensatz zu Stockmann distanzierte sich Burch schon bald von den historisierenden Stilanleihen, welche noch seinen liturgischen Ger\u00e4te der 1920er Jahre gepr\u00e4gt hatten. Er gab den kirchlichen Objekten neue Impulse hinsichtlich einer Erneuerung und Vereinheitlichung der Form. Meinrad Burchs Arbeiten entstanden zwischen dekorativer Eleganz, kunsthandwerklichem Interesse und k\u00fchler Sachlichkeit sowie in einer Wechselbeziehung zwischen Funktion und Form. Es wurde Burchs Lebensaufgabe, eine neue Formensprache zu generieren. Aus einfachsten geometrischen Grundformen heraus - wie Kreis, Oval, Kugel, Zylinder - entwickelte Burch und seine Mitarbeiter ihre Ger\u00e4te. Zunehmend schwanden dekorative Elemente.<\/p>\n

Seine Werkstatt Technik und Material<\/h4>\n

In der Werkstatt Burch-Korrodi waren w\u00e4hrend der Jahre zwischen sechs und zwanzig Mitarbeiter angestellt. Burchs Kaufm\u00e4nnisches Talent erm\u00f6glichte eine ideale Besetzung der verschiedenen Aufgaben in der Werkstatt. Er wusste genau, welches Talent er wo einzusetzen hatte, um den gr\u00f6sstm\u00f6glichen Erfolg zu erlangen. So war es v.a. Burchs Aufgabe, im Gesch\u00e4ft die F\u00e4den zusammenzuhalten und Auftr\u00e4ge einzuholen, was ihm Dank seinem guten Beziehungsnetz bestens gelang. Die hohe Qualit\u00e4t der Entw\u00fcrfe und das fachgem\u00e4sse Bearbeiten der Materialien ist aber vorwiegend den Mitarbeitern der Werkstatt Burch-Korrodi zu verdanken. Vier der Mitarbeiter spielten eine besonders grosse Rolle: Heinrich Baumann (1933-1942) und Kurt Aepli (1942-1967) waren nicht nur an der handwerklichen Ausf\u00fchrung, sondern auch an der k\u00fcnstlerischen Formung beteiligt. Als dritte Person ist Martin Bucher zu nennen, der nicht nur seine Lehre in der Werkstatt absolvierte, sondern der Firma bis zum Schluss erhalten blieb. Schliesslich ist auch der norwegische Emailleur Berger Bergersen zu nennen, der w\u00e4hrend der letzten Werkstattjahren zum Erfolg der emaillierten Ger\u00e4te und Objekte Grosses beigetragen hatte. Auch wenn die Formgebung und Ausf\u00fchrung an Meinrad Burchs Vorstellungen und Ideale gebunden war, liess er seinen Mitarbeitern mit ihren vielseitigen Talenten und F\u00e4higkeiten bei ihrer Arbeitsgestaltung \u00e4usserste Freiheit. Ohne den Einsatz der vielen Mitarbeiter w\u00e4re dieses Lebenswerk undenkbar gewesen.<\/p>\n

Technik und Material<\/h4>\n

Die Technik und die M\u00f6glichkeiten des Materials waren grundlegende Elemente einer Arbeit und bildeten die Basis f\u00fcr eine Formgebung. Die beiden Materialien Draht und Blech bildeten die Basis des Aufbaus aller Schmuckst\u00fccke und jedes liturgischen oder profanen Werks. Neben klassischen Gestaltungsmaterialien, wie verschiedene Edelmetallen und Edelsteinen, setzte die Werkstatt von Burch auch andere Werkstoffe ein, um andere, weniger gew\u00f6hnliche Kontrastwirkungen zu erzeugen. So f\u00fchrte Burch die Verwendung von Bergkristalle in seinem Werk weiter und entwickelte sie in die Richtung seiner Auffassung der klaren Form. Weiter wurde in der Werkstatt versucht, die Oberfl\u00e4chen der Edelmetalle mit Farbe zu kontrastieren. Sp\u00e4ter wurde zum selben Zweck Email als Gestaltungsmittel eingesetzt. Zuerst nur um wenige Stellen eines Objekts zu akzentuieren, und dann zunehmend um ganze Fl\u00e4chen zu gestalten. Diese grossfl\u00e4chigen Emaillierungen und kompletten \u00dcberemaillierungen auf liturgischen Ger\u00e4ten aus seiner Werkstatt sind die ersten \u00fcberhaupt bekannten.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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